Sadece iştahınızı tatmin etmek için bordrosun bir parçası olabilmeniz için oyunculuk derecenizi almayın – tiyatro zamanları

Skopje, R. Macedonia'nın en dikkat çekici tiyatro karakter aktörlerinden biri olan Baybajrus Mjaku ile bir röportaj.

Bajrus Mjaku, 1952'de Kosova, Kačanik'te doğdu. 1960'ların ortalarında R. Makedonya Skopje'ye geldi ve Zef Luš Marku'daki liseden mezun oldu. Bir lise öğrencisi olarak, Skopje'deki (eski Yugoslavya) Azınlık Tiyatrosu'ndaki Arnavut dramasında hareket etmeye başladı. Pristina'da Yüksek Pedagoji Okulu'nda drama okudu. 1973'ten beri profesyonel bir aktör oldu. 2014 yılında Risto Shishkov En İyi Erkek Oyuncu Ödülü'ne layık görüldü. 2019 yılında Mjaku, Vojdan Cernodrinski Yaşam Boyu Başarı Ödülü'nü aldı. 2023'te Makedonya Cumhuriyeti için liyakat emri aldı. Çok zengin tiyatro olan bir aktör.

Ivanka Apostolova Baskar: Oyunculuk monografiniz Bilgelik ve çılgınlıkCiltli Kitap, 551 sayfa, renkli ve siyah beyaz - son zamanlarda olağanüstü zengin oyunculuk yaşam ve mesleğinizin zengin bir baskısı veya özeti yayınlandı. Zengin sahne çalışmalarınızı birden fazla dilde süblimleştiren bu sürümü nasıl deneyimliyorsunuz: Arnavut, Makedon, eski Yugoslavya'nın dilleri…?

Bayrus mjaku: Dramatik Sanatlar Fakültesi (FDU) - Skopje, bir zamanlar “Makedon draması ve tiyatrosu” konusunun profesörü olan Dr. Jelena Lužina'dan oluşan Tiyatro Araştırmaları Enstitüsü, Tiyatro Eleştirisi, tiyatro eleştirmenimle ilgili olarak, benim rıza ile ilgili olarak yayınlanan bir fikir vermeyi istedi. Monograf Aktör Bajrus Mjaku.

Makedonya Cumhuriyeti Hükümeti (Ex Fyrom) altındaki Kültür Bakanlığı'na başvurdular, ancak proje, Bajrus Mjaku'nun hala hayatta olduğu ve böyle bir monograf için doğru zaman olmadığı bahanesi altında Yayın Komisyonu tarafından reddedildi.

Belki de Komisyon'un Kültür Bakanlığı'ndaki bu saçma ve aşağılayıcı tepkisi oldu, bu da önce neden ölmek ve daha sonra bir monografta yayınlamaya değer olup olmadığını değerlendirmenin, ne yaptığım hakkında bir monografiye veya bir tür broşüre değer olup olmadığını değerlendirmemi sağladı.

Bu dünyadaki her sanatçı, iş ve dünyaya, sanata ve izleyicisine verdiği eserler için takdir edilmelidir.

Sorumlu kişilerin sanat ve sanatçıların çalışmaları ile ilgili olarak, bu tür komisyonların “komiserleri” ile ilgili olarak, kişiliğimi, niyetle veya niyetsiz olan “Tiyatro Araştırmaları Enstitüsü” tarafından reddedilmesi nedeniyle, sanatsal hayatımla ilgili bir kısmı yazdığım bir kısmı ortaya çıkardığım için, fikirlerin anlaşılamaması; Başarılarım için, Makedonya tiyatro kültürünün sayısız katılımları veya temsilleri ve neden tüm Arnavut tiyatro kültürünün, ev ve dünyadaki çeşitli aşamalarda değil.

Bugün, monografın ikinci baskısı Arnavut dilinde ve özellikle monografinin ilk yayını Bilgelik ve çılgınlıkMakedon dilinde bana özel bir zevk veriyor.

IAB: Bugün, emekli bir aktör veya Makedonya'dan en deneyimli aktörlerden birinden ve çeşitli uluslararası, bölgesel ortak yapımlar, değişimler, işbirlikleri… Makedonya ve kurumsal klanlardaki siyasi partilerin, tiyatro sanatçılarımızın en çok daha fazla, tiyatro olarak sahip oldukları gibi, tiyatrolarımızda en çok daha kaybolan ve canlandırdıkları, bir zamanlar, tiyatrolarımızda en çok daha fazla değer kazandıkları gibi, bir zamanlar, bir zamanlar, tiyatrolarımızda en çok daha fazla değer kazanmayı ve canlandırmayı başardıkları bir zamanda. Eski Yugoslavya döneminde? Bu gerçeği nasıl deneyimliyor ve değerlendiriyorsunuz?

BM: Sökme, tiyatroların ve tiyatro sanatçılarının bir zamanlar sahip olduğu tüm nitelik ve değerlerin kaybeden bir şekilde göreceli hale getirilmesi, kültür bakanlığının yavaş yavaş geri döndüğü ve tiyatro ve sanat/kültür kurumlarını son “fıstığıdaki deliğe” azalttığı hükümet hiyerarşisinden bir yay. Ve Kültür Bakanlığı hak ettiği yeri alana kadar - Dışişleri Bakanlığı, Maliye Bakanlığı ve İçişleri Bakanlığı ile omuz omuza gitmeyi - tiyatrolarımız statükoya girecek. Aksi takdirde, yoksulluk kendi işini yapar; Zavallı Kültür Bakanlığı, tiyatrolardan başka bir şey yok.

IAB: Kültür kurumlarımızın erozyondaki mevcut durumunu bilerek, bir çıkış yolu görüyor musunuz - bu kalıcı sorunlara bir çözüm? Yanlış yönetim sorunları, bakanlar her 3 ila 6 ayda bir değişiyor, yıllık bir programın var olmayan kimliği, çağdaş ev oyun yazarlarının tesadüfi evrelemesi, Skopje ve Makedonya'daki tiyatrolarımızı periperler ile karşılaştırırsanız, aynı kötü kopya, quewarm yönetmenleri, görünmez dramatlar olarak görülürler mi? Buradaki tiyatro “Sana veriyorum, bana veriyorsun” olarak indirgendi.

BM: Tiyatrolarımızda neden “çizgi roman dramaları” ya da daha iyi “ucuz komediler” tarafından giderek daha fazla hizmet ettiğimiz ve elbette Kültür Bakanlığı'nda yetersiz finansman ve diğer eli, aktörlerin bugün Avrupa'daki mevcut tiyatro ile başa çıkmaya hazır görünmüyor.

Makedonya'daki Makedon, Türk ve Arnavut tiyatroların yapımının ardından - Makedonya'daki derin inançım, tiyatro yapımcılarımızın kendilerini tiyatroların özünden çok daha fazla sevmeleri ve bu, tiyatro kendi içlerinde tiyatro taşıyamayacakları gerçeğinden kaynaklanıyor, çünkü tiyatro onlar için ustalaşıyor ve zor görünüyor.

IAB: Bilgelik nedir ve oyunculuk sanatında çılgınlık nedir?

BM: Biraz “delilik” hakkında:

Skopje'deki Arnavut Tiyatrosu'ndaki 45 yıllık kariyerim sırasında, beceriksizliklerini itaat ve boyun eğmeye dönüştürenlerden, her türlü yangın çıkarıcı oldu, ancak bu sefer size sadece birçoğundan sunulmasına izin verileceğim:

6 Haziran 1981'de, tiyatrodaki Komünist Parti Örgütü sekreteri, gündemde tek bir öğeyle toplantı yaptı:

“Yoldaş Bajrush Mjaku'nun olgusal konumunun koşullarının ve değerlendirilmesinin yanı sıra Arnavut milliyetçiliği ve irredentizm konumundan eylemlerinin ahlaki sorumluluğunun değerlendirilmesi.”

Toplantı, birçok ağır suçlamayla sekiz saat sürdü. “Milliyetçi-İrrederist-Separatçı” olarak etiketlendim.

Partinin örgütü içinde, birlikte milliyetçiliğimi, ayrılıkçılığımı ve irredentizmi ölçecek olan Skopje Şehri Komitesi'nin içinden ve birçok kişiden 5 üye ile seçildi.

Bu “tavsiye…”, hiç reddetmediğim milliyetçiliğimi ölçmeyi kendime aldım. Her zaman milliyetçi olduğumu söyledim, ama sahnede milliyetçiliğim, kreasyonlarım aracılığıyla kanıtladım.

Bütün bunlar, bir aktör olarak “Oedipus ikilemine” cevap vermesi gereken Sophocles tarafından Kral Oedipus'un karakteri ile meşgul olduğum dönemde oldu, bu oyunun gerçekleştirilmesi yoluyla, bu oyun, bu oyun, tiyatronun kendisi, birisinin, tiyatronun, tiyatronun, her ikisinin de, her ikisinin de, her iki tiyatronun, her ikisinin de, her iki tiyatronun, her iki sanatın da sağladığı için, her ikisinin de sağladığını gösterecekti.

Bu atmosfer, bu koşullar, tiyatronun etiği ve sanatçının onu kutsal görevlerini terk etmeye ve kendini çevresel, önemsiz şeylerle işgal etmeye zorladığında dünyanın en kutsal şeyiyle uğraşmasını engelleyenlerin vicdanı mı?

O zamandan beri birinin kafasında bir şeyler karıştığını düşünmüyor musunuz? Kimse bu çılgınlıktan suçlu hissetmiyor.

Ve şimdi “bilgelik” için:

Mayıs 2000.

Sanat Yönetmeni Chris Torch'un himayesinde Stockholm merkezli bir kültürel yönetim şirketi olan Intercult, megaproject'i fark etti Otel AvrupaYazar Goran Stefanovski, Balkanlar, Baltık Devletleri ve Rusya'dan sanatçıların katılımıyla. Çok uluslu ve çok kültürlü bir öneme sahip iyi düşünülmüş bir projeydi.

Katılan her ülkenin kendi odası vardı (sadece 20 dakika süren tiyatro oyunu, normal tiyatro alanının dışında gerçekleştirildi) ve her gece altı kez gösterildi. Seyirci altı odada “yürüdü” ve her “odada” sunulan sorunlara aşina oldu-”oda kültürü“…

… Mayıs ayından Ekim 2000'e kadar projeye aşağıdaki festivallerde büyük başarı sağlandı: Avusturya'daki Wiener Festwochen; Almanya'da Bonn Bienali; Fransa'da Festival D'Avignon; ECOC Bologna 2000 çerçevesindeki Bologna'da; Ve elbette Stockholm.

Bu projenin bir sanatçı olarak bana büyük manevi memnuniyet sağlayan ve bir sanatçı olarak Ulusal Tiyatro Enstitüsü dışında var olabileceğimi umduğum projenin olduğunu söylüyorum.

Böylece bağımsız tiyatro fikri benim için yeni bir saplantı haline geldi.

2001 yılında bağımsız yapım “One Actor's Tiyatrosu” nu kaydettim.

İlk bağımsız projelerim: Açık çift Monodrama Dario Fo tarafından Bir delinin günlüğü Gogol tarafından Baba Strindberg tarafından Vanya Amca Çehov tarafından, Eski akran Ibsen tarafından, Sokrates'in savunması Plato tarafından, Halkın Düşmanı Ibsen tarafından.

Bu projeleri yaparak kendimi başarılı bir aktör olarak kurduğumu iddia ediyorum; Aksi takdirde, oyunculuk kariyerim bitmemiş olurdu ve ben de “kendini tiyatroda seven bir aktör” olarak sona erecektim.

IAB: Skopje, Skopje'deki Çocuk ve Gençlik Tiyatrosu'ndaki Çocuk ve Gençlik Tiyatrosu'ndaki Çocuk Tiyatrosu Merkezi'nin kurucularından birisiniz. Ulusal bir kuruma dönüşen bu projede bugün neler oluyor?

BM: Evet, 1999 yılında Kosova'dan mülteci çocuklar için bir proje olarak başlayan ve daha sonra Arnavut dilinde tiyatro performansları yaratan bir STK haline gelen bir girişim olan Çocuk Tiyatrosu Merkezi - Skopje'nin kurucularından biriydim. Terk edilmiş Napredok'u - daha sonra olumsuz bir üne sahip olan Skopje'de bir sinema salonu - kara kutu sahnesi ve özelleştirilebilir bir amfitiyatro ile çağdaş bir tiyatroya dönüştürdük. Bu alan yaratıcılık, eğitim ve kültürel kapsama için bir merkez haline geldi.

En başarılı yıllarında, Çocuk Tiyatrosu Merkezi yılda 100'den fazla performans sergiledi ve sadece Skopje'den değil, aynı zamanda ülke çapındaki birçok Arnavutça konuşan topluluktan da 20.000'den fazla genç seyirciyi çekti.

Merkez, kültürel kurtuluşun sembolü ve bir sivil girişimin sosyal değişim motoruna nasıl büyüyebileceğine dair bir örnek haline geldi.

2019 yılında Makedon hükümeti bu projenin önemini kabul etti ve bunu ulusal bir kurum - Arnavut Çocuklar ve Gençlik Tiyatrosu olarak kurumsallaştırmaya karar verdi. Bu adımın, oyun ve izleyicilerin sayısında ciddi bir artışla tiyatro için yeni bir dönem işaretlemesi gerekiyordu. Bununla birlikte, idari ve politik engellerin yanı sıra çözülmemiş mülk ve yasal konular nedeniyle, kurum bugün işleyişini tehdit eden ciddi zorluklarla karşı karşıyadır.

IAB: Baјrush, lütfen geçmiş deneyimlerin retrospektif süblimlenmiş canlı ayrışmasını paylaşın-hangi tiyatro yönetmenleriyle (70A, 80s, 90'lar, 2000'lerden…) işbirliği yapmanın unutulmaz mı ve kim size hareket eden gizli katmanları aktive etmeyi başardı mı?

BM: 1980'lerde, Tiyatro ve Festival Çemberlerinde eşi görülmemiş bir kıskançlık olan Milliyet Tiyatrosu ve Matilaylar Tiyatrosu Vladimir Milchin arasında Arnavut Draması arasında bir tandem oluştu. Kıskançlık, bu bize sadece başarı getirdi.

1990'larda, çok çekici Hırvat yönetmeni Branko Brezovec ile yeni bir deneyim ve genç ve yaratıcı Arnavut-Macedonlu yönetmen Dritero Casapi (şu anda İsveç'te çalışıyor) ile bir işbirliğinin başlangıcı doğdu.

2000 yılında, Makedon yönetmeni Ivan Popovski (Rusya-Balkanlar arasındaki ilişki üzerine çalışıyor) ile yeni bir deneyim ve daha sonra çok boyutlu Bosna yönetmeni Dino Mustafić ile devam etmek için “One Actor's Tiyatrosu” ve büyük Makedon yönetmeni Slobodan Unkovski arasında yeni bir kimya doğdu.

2010'dan itibaren, Hırvat Avrupa oranları direktörü Oliver Frljić (şu anda Almanya'da çalışıyor) ile işbirliğim unutulmaz olmaya devam ediyor ve Makedon direktörü Martin Kočovski (şu anda Bulgaristan'da çalışıyor) ile işbirliğimden bahsetmeye değer.

Beni sürekli tiyatro severlerin ve elbette tiyatro eleştirmenlerinin spot ışığında tutan bu yönetmenlerle çalıştığını not etmeliyim.

IAB: Son olarak, bugün, şimdi ve burada - en çok neyi seviyorsunuz ve emekli bir aktör olarak en çok neyi özlüyorsunuz, ancak hala kendi tiyatro ve insan yolunuzda aktif olan?

BM: Sahne-tiyatroları özlüyorum, kendimi hala tiyatroyu taşıyan birkaç aktörden biri olarak görüyorum (kendim içindeki tiyatro), ancak diğer yandan, temel bir arzu olan genç nesil aktörlere (bazı istisnalar dışında) hayranlık duyuyorum-daha sonra ulusal teatrasyonlardan birinde maaş alabilmeleri ve böylece sadece kendi ameliyatlarını karşılayabilmeleri için şaşırdım.

Bu yüzden, genç aktörlere sahnede uzun bir yaşam diliyorum ve unutmamak için: tiyatroyu içlerinde taşımak ve tiyatroda kendilerini sevmemek.

IAB: Çok teşekkür ederim sevgili Bay Bajrus Mjaku.

Skopje, 2025