“Köy”, tabanca Kopenhag

Sahnenin üstünde, dört ayrı çerçevedeki dört yüzün, içeri girerken birbirleriyle sohbet ettiği büyük bir ekran var. Aynı zamanda, iki kişi de bu şovun sonraki saat 40 dakika içinde toplanacağı önümüzde biraz yapısız bir alanda kendilerini işitiyor. İlk dernek, Covid-19 pandemi sırasında hayata bir geri dönüş olsa da, ‘bu farklı’ olduğuna hızlı bir şekilde güveniyoruz. Bunun yerine, kavramın hala o zaman analog teknolojik gelişime dayandığı 1960’larda Marshall McLuhan’a atfedilen ‘küresel köy’ fikrini keşfetmeyi amaçlıyor. Şimdi, dijital olarak özellikli olan bu küresel köy, 8,2 milyardan fazla nüfusa hızla hızlanıyor-gerçek sayı gösteri sırasında canlı olarak izleniyor ve dijital bir panelde sergileniyor.

Hayatlarını bizimle paylaşan ‘köylüler dünyanın farklı köşelerinden altı aktördür: Mumbai’den Flirty Abhay, LA’dan’ Girl Next Door ‘Christi, İstanbul’dan Eğlenceli Okan, Lagos merkezli Pan-Afrikalı çocuk Nnamdi ve her zaman birisinin kızı oynadığı Danimarkalı Çifte Çifte Acctress Mette ve Anlatıcı Katrine, her zaman oynayan Katrine, her zaman oynayan Katrine Diğer tarafta ikiye katlama/ canlı nesne manipülasyonu. Evlerinden skyping aktörlerine, bize bu parçada oynamaları için söyleniyorlar, bu aslında Katie Mitchell’in canlı sinema çalışmalarından farklı olmayan bir film. Buna ek olarak, ‘varlıklarını anlamlandıran beş farklı insan’ hakkında bir parça ve bu yolculuğa telefonlarını bize göstermek için yaşadıkları sokaklarda alarak başlıyorlar.

Proje, Kopenhag merkezli şirket Fix+Foxy’yi yöneten Danimarkalı yönetmen Tue Biering tarafından oluşturuldu. Yıllar boyunca bu olağandışı kıyafet, profesyonel tiyatronun sınırlarını yeniden tanımlayan çılgınca yaratıcı sanat projeleriyle dünya çapında izleyicileri büyüledi. Son en büyük hit oldu Karanlık öğlen – Batı türünde Amerikan sömürgeciliği tarihinin yeniden anlatılması, beyaz yüzeydeki Güney Afrikalı aktörlerle yapılan. Bu Edinburgh’u 2023’te Storm tarafından aldısonra dünyanın dört bir yanında gezinti.

Fix+Foxy, Biering ve Dramaturg Jeppe Christensen arasında bir işbirliği olarak başladı, her ikisi de Kraliyet Danimarkası Tiyatrosu tarafından istihdam edildi. 2006 yılında, Naomi Klein’ın neoliberal kapitalizm eleştirisinden esinlenen ikili . Elf tepesi Bangladeş’teki aktörlere, daha sonra Danimarkalı meslektaşlarının maliyetinin bir kısmında gerçekleştirmek için Kopenhag’a getirilecek. Bu, Danimarka Kurumsal Tiyatrosu’nda çalışma yolları hakkında ironik bir metaperpektif yarattı ve daha sonraki çalışmalar için fikirler çekti. Ertesi yıl, kendi buharları altında Fix+Foxy, 1990 Hollywood gişe rekorları kıran bir sahne versiyonu yaptı Güzel kadın Kopenhag’ın gerçek seks işçileri Julia Roberts’ın ünlü rolünde ve izleyicinin filmde Richard Gere’nin oynadığı rolde. Parçaya katılan seks işçilerine gişe alımları ile gece için ödendi.

Geçen yıl Biering, tiyatro yapımında emek bölümlerinin başka bir varyasyonunu araştırdı. Gazap Meyveleri. Burada İspanya’nın güneyinde Danimarka’ya gelmek ve hayatları hakkında bir tiyatro yapmak için Kuzey Afrika çilek toplayıcıları istihdam etti. İçinde, bir grup Danimarkalı kadın genciye, kişisel ve profesyonel yaşamlarından çizilen bir dizi görev ve yeniden canlandırmaya katılarak tarlalarda çalışmanın nasıl bir şey olduğunu öğrettiler. Arkasındaki nihai fikir, Batılı tüketicinin, yıl boyunca süpermarketlerinde yeni çilek almak için insan fedakarlığı açısından ne gerekiyorsa genişletmekti. Bu tür bir uygulama bu tür işbirliklerinin etiği hakkında sorular ortaya koysa da, geçen yıl bana verdiği bir röportajda Biering, bazı ciddi ruh arayışlarından sonra, bir aktivist veya sosyal hizmet uzmanı yerine bir sanatçı olduğunu belirlediğini söyledi. Çalışmaları, tahminlerine temel çözümler sunma kapasitesi talep etmek yerine daha az şanslı ortak çalışanları için güzel anılar yaratmak içindir.

Biering, yaratıcı süreci genellikle açıkta ortaya çıkan olağanüstü cömert ve açık bir sanatçıdır. İnşaat süreçlerinden etkilenmiş görünüyor ve bu yüzden Karanlık öğlen Örneğin, performans sırasında izleyicinin yardımıyla şakacı bir şekilde inşa edildiği boş bir sette başladı. Bazı projelerinin sadece bir provası var. Devlet Şu anda siteye özel olarak Kopenhag’ın çeşitli kilit yerlerinde (hastaneler, gazete evleri, üniversite, taksiler, yoga salonları) çalışmaktadır. Bu, aktör olmayanların (avukatlar, gazeteciler, taksi şoförleri, sosyal güvenlik yararlanıcıları) hikayeler anlatan veya Danimarka devletiyle ilişkileri hakkında dersler veren bir gösteri.

İlk provaya erişmek için ayrıcalıklıydım Köy Bu, tıpkı şovun yukarıda açıklanan açılış gibi, aktörlerin kendilerini ve çevrelerini birbirlerine tanıtmasıyla başladı. Bu masum keşif onu şovun son versiyonuna toptan yaptı ve dahası da – görünüşte yerinde hızlı bir şekilde düşünerek – parçanın önemli ‘romantik sahnesi’ ile üretti. İlk gün bile bazı ödevlerin yapıldığı açıktı – şovun tam teknik ekibi ve ekipmanları, potansiyel sahne yükü de dahil olmak üzere zaten alanda idi. Aktörler zaten birbirlerine ve yönetmene makul bir şekilde aşina görünüyordu. Ve yönetmenin şovun iskeleti ve ilgili beklenmedik durumlarla ilgili bazı net fikirleri vardı: eğer herhangi birinin Wi fi bağlantısı düşerse, boşluğu örtmek için ona ekli bir video ile hazır bir akvaryum var. Canlı ve aracılı ortak hizmetin sınırları arasında bir arada ve görsel sorunsuzluk yaratabileceğini araştıran sahneler olurdu. Bu, ekranda aktörler için aynı zemin oluşturarak elde edilecektir, bu nedenle Abhai’nin evinin yolunda gözlemlenen halısı, gerçek alanda iki katına çıkarma amaçları için hayat boyu bir kopya yapmak için ayrılmıştır …

Benzer şekilde, romantik sahne, Ocak’ın Boğaz ve Mette’nin Astroturf tarafından Ocak’ın gerçek hayattaki çim yamasının bir bağlantı kurması ve prova odasındaki çimlerin üzerinde yatıyormuş gibi görünmesini sağlamak için bir bağlantı kuruyor. Canlı/dijital bölünmede ortak bir akşam yemeği partisi için bir ilk plan olmasına rağmen, bu sahne tam olarak son kesime girmedi, ancak bunun yerine bir havuz partimiz var. Ayrıca ortak bir kamp sahnesi, bir uçak gezisi, siyasi bir kongre ve uzaya bir yolculuk var ve geri düşündüğümde, bir süre sonra simüle edilmiş ortak hizmetlerindeki dikişleri fark etmeyi bıraktığım için yemin ederim. Nasıl bir araya getirildiğini görmesine rağmen, hafızamda, beraberlikleri hissedilir.

Hiç şüphe yok ki, bu transmedial topluluk, vücut saatlerinin uyum sağlaması gereken farklı zaman dilimlerine rağmen birlikte sıcak, eğlenceli ve üretken bir zamana sahipti. Bununla birlikte, küresel köy kolektif yorumlarında pastoral bir yerden uzaktır. Dijital bağlantının alt kısmı olarak internetin karanlık tarafının sırlarını ya da bu deneyimi bağlayan yoğun kronik yalnızlığı, simulacrum, hızlı nüfus büyümesi, klimelik krizinin gerçekliği, dünyanın farklı bir şekilde ortaya çıkması durumunda ortaya çıkan yükselen eşitsizlikler tarafından kabul edilemeyen gerçek korkuları yapmazlar. Zayıflık ve daha sonra, bu, dramaturjisi makul bir çözüm içerebilen bir tür iş değildir. Ama kesinlikle bu konuda mizah duygusunu asla kaybetmezler.

Her şey hesaba katılırsa, Köy iddia ettiği gibi bir performans veya yapımdan daha fazlasıdır. Kapanış duygusu için düşünceli ortak hizmetimize bağlı olan bir tür esprili ve şiirsel meditasyon. Ve bu şekilde, Tue Biering yine içeriği eşleştirmek için uygun bir form buldu.