Chantal Boiron ile röportaj, baş editör Ubu sahneleri d`europe/Avrupa aşamalarıParis, Fransa.
Ubu Avrupa aşamaları 1996’da oluşturulan iki dilli (Fransızca/İngilizce) bir dergidir, Ubu sahneleri d`europe/Avrupa aşamaları Uluslararası sanatsal, tiyatro ve koreografik yaratım üzerine yansıma sunar: dosyalar, çağdaş parçalardan alıntılar, röportajlar, performans analizi vb. 25 yıl içinde yaklaşık 70 çift sorun yayınladılar. Aynı zamanda yayınlarlar Ubu l rte Web sitesinde, Fransızca, sahne sanatlarının hayatını daha iyi yansıtmak için özgürce erişilebilir makalelerle. Ubu dergisi resmi web sitesi: https://ubu-apite.org/numeros/
Ivanka Apostolova Baskar: Derginiz neden Ubu deniyor?
Ubu/Chantal Boiron: Ubu, Alfred Jarry karakteri, Rennes’teki Lycée’de fizik öğretmeniyle dalga geçerek hala gençken hayal ettiği karakter evrensel hale geldi. Onun oyunu, Ubu YGtüm dünyada gerçekleştirildi. Ubu, zulüm ve aptallığa karşı isyanın sembolüdür. Hala güçlü bir anlamı var. Ve Ubu sadece üç harf. Hatırlaması kolay!
IAB: Fransız kültürünün büyüleyici “kendi kendine yeterliliğine” karşı profesyonel bir tiyatro ve dans dergisinde iki dilli olmanın avantajı nedir?
UBU / CB: Bosna’daki savaş sırasında, Saraybosna’da Avrupalı eleştirmenlerin bombalara rağmen kültür ve tiyatronun devam ettiğini göstermek için sırayla bir Avrupa tiyatro rölesi kurmayı öngördük. Avrupa Konseyi’nden küçük bir hibe bile aldık. Ama çok karmaşıktı. Ve katılacak gazeteciler için çok tehlikeli. Yani, daha sonra bir tiyatro dergisi yapma fırsatımız olduğunda, bunun bir Avrupa dergisi olacağı açıktı. Bu yüzden tüm makaleler Fransızca ve İngilizce’de yayınlanıyor, bu da dünyadaki Fransızlardan çok daha geniş konuşulan bir dildir.
Ayrıca, Fransızca ve orijinal dilde çağdaş bir oyundan alıntılar yayınlayarak üçüncü bir dil sunuyoruz: İspanyolca, Portekiz, Almanca, Lehçe vb. Arapça… İngilizce ile, tüm bu farklı dillerle, dünyaya açılma fikri veya en azından rüya var.
IAB: Nasıl Şimdi Kültür ve sanatın toplumda ve Fransa’nın siyasi var olmayan sistemlerinin özel önemini gösteriyor mu?
UBU / CB: Mevcut tiyatro ve koreografik olayları, ilgilendiğimiz sanatçılar tarafından ortaya çıkan tekrarlayan soruları denemek ve düşünmek için bir başlangıç noktası olarak kullanıyoruz. Bunlar genellikle toplumun da sorunlarıdır. ‘Tiyatro her zaman etrafındaki toplumun bir yansımasıdır’ diyen Václav Havel’di.
IAB: Şimdi Dergi 1996’dan beri, 90’lardan 2025’te günümüze, Fransız çağdaş tiyatrosu ve koreografik yapımlar açısından nasıl özetleyeceksiniz (gözlem, izleme, analiz, iletişim yoluyla), Avrupa performansları, ortak yapımlar, konuk görünümleri-benzerlikler ve değişimler, yeniliklerden, uluslararası yapımlar hakkında yenilikler, yenilikler nelerdir?
UBU / CB: Başladığımızda, kuşkusuz daha kolaydı. Dünya daha açıktı. Bugün olduğundan daha az köprü ve sınır vardı. Ve kültür için daha fazla para vardı. Bugün, bildiğiniz gibi, Fransa’nın büyük bir mali açığı var ve sert bütçe kesintileri kültüre ve özellikle canlı performansa çarpıyor. Kaçınılmaz olarak, otuz yıl öncesinden daha zor!
Buna rağmen, Fransa’nın büyük tiyatroları (L’Odéon-Théâtre de L’E Avrupa, MC93, Théâtre de Chaillot), sonbahar festivali veya Lyon’daki dans bienali, yabancı yönetmenleri ve koreografları düzenli olarak karşılamaya devam ediyor. Bu harika bir fırsat.
IAB: Bir dergi nasıl Şimdi Sanatçıların ve prodüksiyonların kayırmacılıktan kaçınmayı, kapalı bir daireden kaçınmayı ve tutarlılık kriterlerini ihlal etmeden harita durumlarına yatay olarak rastlamayı başarın mı?
UBU / CB: Tabii ki, otuz yıl içinde sanatçılar, yönetmenler, koreograflar, yazarlar ve aktörler değişti… Yeni nesilleri, dünyanın farklı bir vizyonuna sahip olan gençleri, sanatlarının farklı bir anlayışını, yeni formları hayal eden ve bu nedenle bizi kendimizi sorgulamaya zorlayan keşfediyoruz. Bu doğal olarak olur.
IAB: Genel Yayın Yönetmeni olarak ŞimdiDaha fazla işleme ve yayınlama ile ilgili bilgi/durum verilerini izleme için editoryal tutum, yaklaşım ve metodolojiniz nedir?
UBU / CB: Şimdi harika bir editoryal ekibe sahip olduğu için şanslı. Tutkulu ve deneyimli gazetecilerdir. Editoryal toplantılarımızda her sayının içeriğine birlikte karar veriyoruz.
IAB: Ekibinizle, her yeni sorunu ile nasıl tematik yapıyorsunuz? Şimdihangi kriterlere göre?
UBU / CB: Kendilerini bize dayatan her zaman temalar vardır… Herkes fikirlerini savunur. Ve sonunda bizi en çok ikna eden teklifleri seçiyoruz. Ancak, elbette, sorun bitmeden içerikler hala değişebilir.
IAB: Sizce, yeşil politika bugün Fransa’da çağdaş sahne yapımlarını etkiliyor mu?
UBU / CB: Evet, kesinlikle. Özellikle yeni nesil sanatçılar arasında, sürdürülebilir enerjileri dikkate alma arzusu var. Son otuz yıldır bahsettiğim değişikliklerin bir parçası, dünyayı görmenin ve tiyatro yapmanın bu yeni yolu.
IAB: Fransa, son 10 yılda Avrupa Birliği’nin sanat ve kültürün uluslararasılaşması için kültürel politikalarını nasıl benimsedi ve uyguladı?
UBU / CB: Kesin bir cevap almak için Kültür Bakanlığı’nda çalışan birine sormanız gerekir. Bir gazeteci olarak, Fransa’nın her zaman Avrupa kültürel politikalarını benimsediğini ve saygı duyduğunu düşünüyorum. Fransız mekanları birçok Avrupalı sanatçıyı ağırlıyor ve şovlarını düzenli olarak birlikte üretiyor.
IAB: Fransa’daki tiyatro ve danstaki ortak yaratıcı uygulama, sahne sanatlarının yaratılması için bir zorluk olarak kabul edilebilir, uygulanabilir, topikal ve çekicidir?
UBU / CB: Fransa’da her zaman tiyatro ve dansta bir işbirliği geleneği olmuştur. Sadece zenginleştirici olabilir.
Bugünkü asıl zorluk finansal konudur: kültürel bütçelerde azalma.
IAB: Radikal bir sağcı siyasi fraksiyonun yükselişi karşısında Fransız kültürel ve sanatsal işçiler için en büyük korkular nelerdir ve korkular haklı mı, yoksa hepsi medya-politik bir yapı mı?
UBU / CB: Uzak sağın yükselişinin tehlikeleri zararlıdır. Fransa demokratik bir devlettir ve tehdit hala çok görecelidir. Bununla birlikte, en sağın iktidara geldiği bazı Fransız bölgelerinde, kültür ve özellikle sanatsal yaratım üzerinde bir tür sansür ve sübvansiyonlarda sert bir azalma ile etkisi vardır. Son derece uyanık kalmalıyız.
IAB: Sadece eski ulusal tiyatro sistemine sahip olduğumuz bir ülkeden geliyorum ve yerli çağdaş dramatik metinler kurmuyorlar. Dramatik klasiklerin sanatsal gücü ve Fransa’da yeni çağdaş oyun yazarlarının ortaya çıkışı açısından bugün Fransa’da neler oluyor; Metinleri başarı veya başarısızlık riski altında mı sahneleniyor ve genç ve gelişmekte olan yazarlar güneşte bir yer için savaşmaya çalışmak için sistemik bir şansı alıyor mu?
UBU / CB: Şimdilik, çağdaş yazarlar Fransa’da düzenli olarak sahneleniyor. Ve düzenli olarak yeni yazı keşfediyoruz. Paris’te çağdaş yazmaya adanmış olan Théâtre Outert gibi yapılar var. Ve spesifikasyonlarında, ulusal drama merkezleri çağdaş metinler yaratmalıdır. Şu anda Fransız Tiyatrosu’nda gerçek bir canlanma görüyoruz. Her şey başarılı değil. Ama umut verici.
Israr ediyorum gerçek tehlike, son iki veya üç yılda gördüğümüz bütçe kesintileri.
IAB: Sizce, bugün, şimdi ve burada veya Fransa dışında Fransızca (klasik, modern klasik ve çağdaş) dramatiklere en baskın sanatsal zorluk nerede – Avrupa, Balkanlar, ABD, Asya, Afrika, Güney Amerika, Avustralya…?
UBU / CB: Açıkçası, bunun bir ülkenin meselesi olduğunu düşünmüyorum, daha ziyade bireysel yetenekler. Amerika Birleşik Devletleri’nde Avustralya’da veya Balkanlarda olduğu kadar keşfedilecek ve takip edilecek sanatçılar olduğuna ikna oldum. Umudumuz gereken şey, Fransız devletinin ciddi açığına rağmen Fransa’daki kültür bütçesinin korunması ve tüm bu yetenekli sanatçıları dünyanın her yerinden karşılamaya ve birlikte üretmeye devam edebileceğimizdir. Örneğin, bir sonraki sayımız için bize uzun bir röportaj veren Paris’teki Odéon-Théâtre de L’Eopurment’ın yeni direktörü Julien Gosselin, tiyatrosunun yabancı sanatçılara gerçekten açık kalmasını istiyor.
Ubu sahnelerinin kapağı d`europe/Avrupa aşamaları, 76-77 Temmuz 2024.
IAB: Çağdaş Fransa’daki temaları, formları, şekilleri, sahne ortamlarının deneylerini analiz etmek-bir editör-kurucu olarak ne okuyorsunuz, uzman bir araç olarak ne okuyorsunuz-sanatçılar/oyuncular ve ekipler/ekipler evde ve uluslararası zeitgeist ile nasıl başa çıkıyor?
UBU / CB: Dediğim gibi, çok meraklı ve tutkulu bir ekibe sahip olduğumuz için şanslıyız. Yani, herkesin incelemeye geçtikleri kendi bilgileri vardır. Endişe ettiğim kadarıyla, meslektaşlarım gibi, mümkün olduğunca çok gösteri görmeye çalışıyorum. Ve Paris’te bu kadar çok şey görebildiği için şanslıyız. Festival D’Otomne ve Odéon-Théâtre de L’Eopurment veya MC93 gibi tiyatrolar sayesinde birçok uluslararası sanatçıyı keşfetme şansımız var. Ve daha küçük mekanlarda, hala bilinmeyen sanatçıları tespit edebilirsiniz.
Her gece birkaç yıl önce yaptığım gibi tiyatroya gitmiyorum, ama haftada üç veya dört şov görmeye çalışıyorum. Ayrıca bölgelere gitmeye çalışıyorum. Ama eskiden daha az seyahat ettiğimi itiraf ediyorum. Neyse ki, bazı meslektaşlarım benden çok daha fazla seyahat ediyor ve beni güncel tutuyor! Aksi takdirde, bana gönderilen ancak sistematik olarak olmayan oyunları okudum. Oyunları görmeyi tercih ediyorum.
IAB: Sevgili Chantal, tiyatro ve danstaki etkinliklerin kalbinde bir editör olarak, önümüzdeki 5 yıl içinde Fransa ve Avrupa’da sanatsal tiyatro ve dans yaratma koşullarında ne olacak?
UBU / CB: Fransa’dan bahsetmişken, en iyi tanıdığım ülke, dediğim gibi, çok umut verici bir nesil yenilemeye tanık olduğumuz izlenimine sahibim. Dramatik ve koreografik yazıda yenilenerek, formların yenilenmesi ile.
Sonra finansal sorun var. Kültüre tahsis edilen bütçeler kesilmeye devam ederse, bu hareketin durma riski vardır. Bu bir utanç olurdu. Ve korkarım ki Avrupa’nın geri kalanında sorunun aynı olacağı.
Küresel durum endişe vericidir ve bu kaçınılmaz olarak ülkelerimizin ekonomileri ve siyasi öncelikleri üzerinde yankıları olacaktır. Kültürün ‘zorunlu olmayan’ olarak görülmesi riski vardır. Avrupa’daki kültür dünyası harekete geçmelidir.
IAB: Profesyonel bir derginin uzun vadeli hayatta kalması için Şimdidevam eden himaye ve finansal destek dışında önemli ve meta-anahtar faktörü nedir?
UBU / CB: Merak ve her şeyden önce enerji. Çok fazla enerji gerektiriyor! Harika bir editoryal ekiple bile bağımsız bir dergi çalıştırmak çok yorucu. Yorucu olan her şey (evrak, idari sorunlar, vb.). Evet, enerji alır. İdeal olarak, genç biri devralmalı…
IAB: Çok teşekkür ederim sevgili Chantal Boiron, cevaplarınız değerli.
Paris / Skopje 2025
Bu yazı yazar tarafından kişisel kapasitelerinde yazılmıştır. Bu makalede ifade edilen görüşler yazarın kendisidir ve tiyatro zamanlarının, personelinin veya işbirlikçilerinin görüşünü yansıtmaz.
Bu yazı tarafından yazıldı Ivanka Apostolova Baskar.
Burada ifade edilen görüşler yazara aittir ve görüşlerimizi ve görüşlerimizi yansıtmaz.
News
