John Carpenter’ın “Starman” 1984’te ilk gördüğümden beri bilincime girdi. O Noel’de on bir yaşındaydım ve son kırkta bu filmi en az bir kez tekrar gözden geçirmediğim bir yıl olmadı. Birçok yönden, gözlerimdeki mükemmel bir film – duygusal katarsis arzumu tatmin eden, bana kendi iyiliği için bilgiyi isteyen, sevgiyi karmaşık ve acı verici ama hepsine değer veren bir Amerika’yı hatırlatan bir film. Her şeyi affediyorum. Benim için bir nostalji kuyusu ve iyileştirici bir tonik gibi ondan derin içiyorum. Bunu ezbere biliyorum, ama yine de her seferinde yeni. Her filmin iyi olduğu ve daha fazlası, her filmin “Wargames” veya “Geleceğe Dönüş” ya da “Düşman Madeni” idi. olmuş iyi. “Ladyhawke” bile; Evet, hatta “Krull”. Aynı yıl “Gremlins”, “Karate Kid”, “Indiana Jones ve Doom Tapınağı”, “Son Starfighter” ın iyiliği için gördüm. “Tutku Suçları” ve “Vücut Isı” beni evde yeniden kucakladı; “Amadeus” ve “Mantıklı Olmayı Durdur”. Yenilenen fanatik için bir dönem var, bu sırada olabileceği düşüncesi bile olmak Kötü filmler saçma sapkınlıktı: nankör tarafından dengelenen bir tutuş. Hiç bu kadar yaşlanmamı umuyordum. İzlediğimde StarmanHiç yapmadım.
Hayatımın sonlarında otizmle teşhis edildi. Gerçekte, hatırlayabildiğim sürece benim hakkımda olağandışı bir şey olduğunun farkındaydım, ama herkes olağandışı, değil mi? Sık sık azınlık olmakla, İngilizce olarak İngilizce’ye sahip olmak, öğrenmesi travmatik ve tatsız olan ve genellikle tamamen işlevli bir adada bir uyumsuz oyuncak olmakla sık sık sınırlandırdım. Bununla birlikte, bu teşhisi yapmak, neden her zaman belirli filmlere çekildiğimi yeniden değerlendirmeme neden oluyor: Kahramanın belki de çok gerçek olduğu su tesislerinden balık avı, belki de çok suçsuz veya hafife alındığı için avlanıyor. Bir arkadaşım bana üniversitede akşam yemeği için davet edildikten sonra yemediğim bir şey olup olmadığını sorduğunda, “Büyük parçalardaki zencefil veya etrafında yüzen meyve olan jell-o” diye cevap verdim. Neden komik olduğunu bilmiyordum, ama gülmekten memnun oldum. Eşim ve ben arasında, yirmi beş yıllık evliliğimiz boyunca otizmimin kanıtı olan mizah anlayışımın örnekleri olduğunu düşündüğü şeyler olduğundan şüpheleniyorum. Çok mutluyuz.
“Starman” John Carpenter’ın filmografisinde “Christine” i takibi olarak ortaya çıkıyor ve iki film benim duyu hafızamda kaçınılmaz olarak iç içe geçmiş. Geç ergenlik öncesi, okuma yıllarında o yıllarda bir kral fiendiydim Gece vardiyası 1984 yazını kapsayacak şekilde örtün çünkü ilkokul aşkım (herkesin ezilmesi) Colleen Harrison bunu okuyordu. (“Mısır’ın çocukları” kravat kapağı, Fritz Kiersch’in 1984’te de piyasaya sürüldüğü adaptasyonu vardı.) Tiyatrolarda “Christine” i görmek için çok genç, VHS’de “Starman” i gördükten kısa bir süre sonra gördüm ve King’in romanını okuduktan kısa bir süre sonra. Param için, Carpenter’ın adaptasyonu belki de en iyi olmasa da en iyi olmasa da en doğru olmaya devam ediyor Stephen King adaptasyonu: aynı tüylü küçük kasaba saçaklarının figürleri hem Kral’ın hem de marangozun kişiliklerinde büyük figürler, böylece boogie wogie şarkı lirik epigraflarında kullanmak ve ucuz biranın teritli bir tirizde rahat hissediyorlar. “Christine” de sadece görsel olarak değil (ki kesinlikle) değil, duygusal olarak, hikayesinin kıskanç bir kiraz kırmızı Plymouth öfkesinin gerçek işlemlerinde bulunmadığını, ancak genç erkekler için yaş gelmenin, sonsuza dek olacağını düşündüğünüz arkadaşlardan nasıl ayrılmak ve uzaklaşmak anlamına gelir. Sanırım John Carpenter ile ilgili konuşmalarda çok kaybolan şey, tanınmış başyapıtlarının “Cadılar Bayramı” ve “şey”, karakterlerinin tam etli, korku, korku, korku ve “Christin” olgunuzda tam etek, üç boyutlu varlıklar üzerinde nasıl bağımlı olduğu (ve burada Kral ile başka bir kalite paylaşıyor).
“Starman” ın yıldızı Jenny Hayden (Karen Allen), kalbi kırılmış, dul, ormanların boynuna bir uzay aracı vurulduğunda Wisconsin, Chequamegon Körfezi’ndeki uzak bir kabinde yalnız yaşıyor. Pilotu, bir tür duyarlı ışık, Jenny’nin ölü kocası Scott’ın (Jeff Bridges) saçının bir kilidi Scott’ı klonlamak için kullanıyor, böylece Jenny’ye görünüşü endişe verici olmayacak. Ölü kocası oturma odasında bir gece görünen elbette son derece endişe vericidir. Burada çünkü halkı Voyager II soruşturmasını keşfetti ve ziyaret etme davetini deşifre etti. Jenny geçmeden önce, “Scott”, Voyager’ın diskinde kodlanan Mandarin ve Rus selamlarını dener. Bu uydu ve bunun küçük bir çocuk olarak karşılaşabileceği bilinmeyen herhangi bir zekaya hoş bir işaret olma niyetini öğrendim. Ondan umut ve bilgimizi genişletmek için inanılmaz şeyler elde etme kapasitemizi öğrendim. Şimdi bana bu ülke hakkında iyi olduğuna inandığım her şeyi hatırlatıyor.
‘Scott’, “Starman” boyunca zulüm görüyor, ABD hükümeti tarafından düşmanca uzaylı istilasını varsayılan olarak izliyor (aslında, bu filmin güçlü bir göçmen alt metni var). Ama aynı zamanda hayatın hayali akıllı, dünya dışı yaşamı karşılamak olan bir bilim adamı Mark Shermin (Charles Martin Smith) var. Bu dönemde filmlerde her zaman şu karakter vardı: “Üçüncü Türün Yakın Karşılaşmaları” nda Francois Truffaut ve “ET” Koruyucular’da Peter Coyote. Onları sevdim çünkü onlar Amerikan rüyasına gömülü dostluk ve hoş geldiniz vaadinin yerine getiriliyorlar. Jenny, kocasının kıyafetlerindeki bu şeyden korkuyor ve birkaç gün içinde Arizona, Winslow’daki kurtarıcılarıyla “Scott” ı bir buluşma noktasına götürmeye zorlanıyor. Bu kasabayı biliyorum, ancak hiç ziyaret etmemiştim. Winslow. Johnny nakit şarkısında duydum. Bir Eagles şarkısında da.
Jenny harika ekran kahramanlarından biridir. “Scott ‘nasıl sürüleceğini, konuşma dilini nasıl konuşacağını, sosyal etkileşimlerin ve insan duygularının bilmecesini nasıl çözmeye başlayacağını öğretiyor. Vesayetine aynı şekilde başladığım gibi başlıyor: film izliyor Jenny, her gece kendini uyumak için ağlıyor – her gece kötü bir şekilde uykuya dalmıştı, esassız bir şekilde, esasen, esassızdı, esassızdı, esassızdı, esassızdı, esassızdı, esassızdı, esassızdı, esassızdı, esassızdı. Yüksek, çocuklarının artık konuşmamı yakaladığım için benimle oynamasına izin verilmedi.
“Scott” ın nasıl yemin edileceğini, yol kenarındaki bir lokantada müthiş elma turtası yerken nasıl başparmak vereceğini öğretir, bazı eklem başı belaya başlamak istediğinde kuşu nasıl çevirir. “Scott” kendi adına “kapalı” bir kadansla konuşuyor. İfadeleri tekrarlar ve aksanları taklit eder – yolculuğunun sonuna doğru bir yolculuğa çıktığı kısa dereceli bir aşçının (Buck Flower) folksy çekmecesi gibi. Aşçı onu seviyor. Yabancılar da genellikle benim gibi. ViBe’yi buldukları sıklığı bulabilirim ve doğru duyguları doğru zamanda yineleyebilirim. Bu karakterin, gözlem ve taklit yoluyla asimilasyon öğrenme çocuğu olarak sürecimin bazen ortaya çıkmayan bir şekilde çoğaltılmamasını anlamaya başladım; bildirimden kaçınmaya çalışırken kabul edilmeyi öğrenmek. Karımla tanıştığımda, onu tüm hayatım boyunca tanıyormuş gibi hissettim. Hafızam onu hayatımda olamazdı. İlk randevumuzda, ona gençliğini sırtında taşıyan bir kurbağa türü hakkında gördüğüm bir belgeselden bahsettim ve sanırım güldü çünkü bunun güzel kadınlarla konuşmak istediği şey olmadığını bilmediğimi bilmiyordu.
Winslow dışındaki bir hediyelik eşya dükkanında “Starman” ın sonuna yakın bir sahne var, burada Jenny ona “Scott” ı fark eder ve bakmasına izin vererek onu ödüllendirir. Geriye bakıyor. Onu görüyor. Allen burada aşkın: Çok akıllı, çok hassas, cesur, becerikli ve yakın ve sabırlı. “Kayıp Ark’ın Akıncıları” ndan sonra ona zaten aşık oldum, ama Jenny sadece kutsanmış olanlar için ayrılmış bir tür refakatçi sevginin prototipi. “Starman” dan iki yıl sonra, David Cronenberg’in “The Fly” deki Geena Davis’in nerdy Tech-Journo Veronica’sında Jenny’nin başka bir çeşitliliği ile tanışacağım, aynı zamanda parlak, cesur ve hastalıkların yıkımlarının ve yaşların öfkelerinin her aşamasında başka bir kişiyi sevebiliyordum. Bundan on yıl sonra, karım olacak kadınla kör bir randevuya gittim çünkü beni göründüğüm için değil, ne olduğumu gördü. “Starman” a beş dakika ağlamaya başlıyorum ve bitene kadar durmuyorum. Komik ve heyecan verici: 1950’lerin bilim kurgu destanı marangozlarının tüm ayırt edici özelliklerine sahiptir, bu yüzden hayranlar ve hızlı büyüme ortasında bir stop-hareket “çocuk” ya da kurnaz modeller ve mates arasında uzayda genişletilmiş bir diziden bakmaz. Romantik, Jenny ve “Scott’s” yol gezisi mahkemesinde, tartışabileceği standart “nefretten nefret” taksitlerinde ortaya çıkıyor-ama gerçekten, değerini tamamen insan olarak tanıyan ve bir merak uyandıran bir kişiyi bulmayı başaran bir kişiyi bulmayı başaran bir uyumsuzluk hakkında gerçekten bir karakter draması. Bu lütufla ilgili. Asla yormayacağım.
Columbia, bu ay “Starman” ı, bazen Donald M. Morgan’ın Panaflex ustalığını, bazen karanlık eğilimli ise, yemyeşil ve dokunsal bir video transferinde sunan muhteşem, nefes kesen bir 4K sunumunda yayınladı. Detay, gerçekten inanılmaz. Geyik “Scott” direklerindeki her kestane saçı, “Scott’ın” uzay aracına eşlik eden ani fırtınadaki her kar tanesi gibi okunabilirdir. Filmin son atışı, ışık maviden kırmızıya, gündüze, arkadan aydınlatılmış olarak Jenny’nin yüzünün yakınında tutulur, böylece saçları yumuşak bir parıltıda haloed olur. Nasıl olduğunu fark ettiğimi bilmiyorum kutsal Bu görüntü hissediyor. Gecesi, bozulmamış 35 mm’lik bir baskı olması gerektiğinde gördüm, ancak ne kadar şanslı olduğumu anlamak için 11 olmakla meşguldüm – şimdi 53. yılda ellinci zaman boyunca yukarı doğru izledim, bu filmin birkaç görsel unsurunu ilk kez gördüm. Morgan, Carpenter’ın “Christine” deki DP’si ve ikisi on yılın en iyi atış filmleri arasında. Dolby Atmos Audio Track, Jack Nitzsche’nin ikonik skoru ile fulsome ve cömerttir (formatın hayranları, gerçek sosun sıkıştırılmamış ses karışımlarında olduğunu bilir). Carpenter ve Bridges’ın yorum pisti, HD ile dolu Blu-ray diskine dahildir ve yirmi silinmiş sahneler adanan için paha biçilmezdir, ancak bu kemiklerde mutlak, yağ yok, son ürünün ekonomisini bozar. Çeşitli özellikler ve yapımlar olması gereken sunumu tamamlar.
News
